mikrotext

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kompromisse
keine kompromissionen
selbstorganisation im sinne von wie halte ich jetzt diese 4 stunden
frontalmonolog aus & beantworte dabei möglichst viele emails
dramaturgie of failure
gruppenchats eskalieren
hashtags und raucherpausen
kritik geben
kritik einstecken
die konsequenzen der kritik der kritik der kritik in einem pool aus
pipiwarmer überforderung ausbaden
dem kinderbecken entsteigen wie venus halbsoffn aus mehreren meeren
merke: metaphern retten keinen text
frontexte
vertraue niemandem, der behauptet für die literatur zu leben

(rick reuther: träume am institut für schlafkunst)

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Universität als ästhetisches Projekt denken.

(Stephan Porombka: ALLES mit Schreiben)

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Romandebütant: Fast immer geht es nur um Romane. Lyrik und Drama machen zusammen ein Prozent des Absatzes im Buchmarkt aus. Es gibt also ein Erwartungsmonopol. Das wirkt unwillkürlich wie eine Zielvorgabe. Fast jeder Student wünscht sich einen Roman, die meisten versuchen es. Auch wenn man als Lyriker bereits mehrere Bände veröffentlicht hat, gilt die Prosa als Debüt. Auch wer noch nie einen Roman veröffentlicht hat, wird danach gefragt und fühlt sich durch die Frage in die Bedrängnis gebracht, sich zu erklären. Hier offenbart sich die eigentliche Konformität.

(Kerstin Preiwuß: Instituts-ABC)

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Ich hatte lange Probleme damit, mich offen Schriftsteller zu nennen. Obwohl es mein Traumberuf war, brauchte das Coming-Out eine gewisse Zeit. Als Gründe fungierten wohl die Abneigung gegen Vertreter eines intellektuellen Milieus, das ich von Kind auf zu achten eingetrichtert bekam. Ich bin in der DDR aufgewachsen, da wurde das Proletariat geachtet, einschließlich der ihm dienenden „besonderen Formationen bewaffneter Kräfte“ (Verkehrspolizisten, Trapo, Offiziere der Nationalen Volksarmee). Im Grunde sollte alles zur Arbeiterklasse werden, was der Theorie des Kommunismus durchaus widersprach. Denn dort sollte sich die Arbeiterklasse in Freiheit auflösen, der zwanghaften Identifizierung würde im Kommunismus ein Ende gesetzt.
Ein wenig durchweht dieser DDR-Geist, der wahrscheinlich einem radikalen Protestantismus entstammt, auch die derzeitige Debatte um die soziale Herkunft der Literaten. Die Argumentation erinnert an religiöse Bilderstürmerei, weil sie versucht, ein sozialökonomisches Problem ästhetisch zu lösen. Denn wenn wir einen breiteren Zugang zur Kunst wollen, müssen wir die Schulen reformieren, die frühzeitige Trennung der Schüler beenden.

(Jan Kuhlbrodt: Das Sozialamt der Freiheit)

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Für andere mag es ein Leben nach der Schreibschule geben. Für mich nicht. Einmal drinnen, bin ich nie wieder raus. Von 2001 bis 2006 war ich Schreibschulstudent, seit 2007 bin ich Schreibschuldozent. Meinen Debütroman habe ich an der Schreibschule geschrieben. Meine Lektorin hat an derselben Schreibschule studiert wie ich. All meine Freunde haben an Schreibschulen studiert. Ich habe meine Freundin im 1. Semester an der Schreibschule kennen gelernt. Vor zwei Jahren haben wir das erste Schreibschulkind Deutschlands bekommen. In der vergangenen Dekade habe ich Minimum zehn Millionen Seiten Schreibschulliteratur gelesen. Auf Minimum tausend Parties habe ich Minimum zehntausend Drinks mit Schreibschulstudenten getrunken. Egal, wohin ich gehe, begegnen mir Schreibschulgesichter, Schreibschulthemen, Schreibschultexte. Von Jahr zu Jahr mehr.

(Thomas Klupp: Schreibschule für immer & überall)

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Imaginäres Gespräch über die Hecke hinweg, 2009
NACHBAR: Was macht’n eigentlich die Alexandra?
MAMA: Die lebt in Berlin.
NACHBAR: Ah, ja. Studiert sie noch?
MAMA: Nein, sie hat ihr Diplom jetzt.
NACHBAR: Und was macht sie jetzt?
MAMA: Sie lebt in Berlin.

(Alexandra Müller: Fiktive Gespräche am Gartenzaun)